Это история любви, славы и одиночества актрисы Авы Гарднер. Она устраивала скандалы в отелях и скупала драгоценности. Но к чему ее это привело?

История Авы Гарднер, «главной брюнетки Голливуда» 1940-1950-х годов, чем-то схожа с историей «главной блондинки» — Мэрилин Монро. Они принадлежали к одному поколению: Ава была старше Мэрилин всего на три с половиной года. Как и карьера Мэрилин, взлет Авы на кинематографический Олимп кажется удивительной случайностью. И, несмотря на несколько более долгую жизнь, судьба Авы сложилась, в сущности, так же трагически.

Деревенская красотка

Если говорить о детстве, то оно у Гарднер сложилось, на первый взгляд, благополучнее, чем у Монро: она выросла в полной семье. У ее родителей, Джонаса и Мэри, была ферма в американском штате Северная Каролина и семеро детей. Аве повезло родиться младшей: ей приходилось меньше, чем братьям и сестрам, работать, помогая родителям. После школы девушка поступила в колледж, где училась на секретаршу.

Когда будущей кинозвезде было восемнадцать, она приехала в Нью-Йорк — в гости к старшей сестре и ее мужу, который держал фотоателье на престижной 5-й Авеню. Зять, человек с наметанным глазом, сразу оценил красоту юной свояченицы и выставил ее фото в виде рекламы в витрине ателье. И тут, как водится, случилось чудо: фото невероятно прекрасной и женственной, несмотря на юный возраст, девушки увидел случайно проходивший мимо фотоателье юрист компании, связанной с ведущей голливудской киностудией Metro-Goldwyn-Mayer (MGM).

Когда на студии увидели фото красавицы, ее судьба была решена. В 1941-м она уже снималась в эпизодах, а пять лет спустя произвела настоящий фурор, сыграв главную роль в нуаре «Убийцы» с Бертом Ланкастером, одним из голливудских секс-символов. Роковая брюнетка с великолепными плечами и бюстом, которые костюмеры MGM обнажали до пределов, в принципе допускаемых ханжеской моралью американского кинопроизводства 1940-х, вызвала восторженные реакции в прессе. Об Аве стали говорить, как о девушке «с лицом ангела и телом богини».

Самый прекрасный зверь Голливуда

В дальнейшем безумная эротическая привлекательность актрисы, впрочем, сыграла с ней дурную шутку, хотя и принесла ей миллионы поклонников по всему миру и гонорары в сотни тысяч долларов (на современные деньги — миллионы). Расхожие ярлыки вроде the most beautiful animal on the screen («самый прекрасный зверь экрана») и «секс-бомба» надолго приклеились не только к сценическим образам актрисы, но и к ней самой.

Рафинированные пуристы-кинокритики морщили носы и пренебрежительно отзывались об актерском даровании Гарднер, хотя на самом деле она была отнюдь не лишена драматического таланта. Ее обаяние отнюдь не сводилось к внешности. Но разговоры в прессе о ее сексапильности в ущерб ее способностям как актрисы привели в итоге к тому, что и сама Ава решила, что она бездарная артистка, и ее единственное достоинство — ангельское лицо, божественное тело и роскошные волосы.

Едва начав играть в кино, Гарднер вышла замуж: это было необходимо в пуританском обществе. Актрисы, находясь в буквальном смысле у всех на виду, являли собой (хотя бы внешне, для светской хроники) образец следования традиционным ценностям. Первым супругом будущей звезды стал Микки Руни, звезда предвоенных мюзиклов. На помолвку он подарил Аве огромный квадратный бриллиант весом более 6,5 каратов (по тем временам — очень крупный камень). Брак был заключен в 1942 году, а распался уже спустя год; но бриллиант актриса оставила у себя.

Коллекция звездных мужей

Спустя пару лет после развода с Руни Гарднер, все еще «звезда эпизода», снова вышла замуж — и снова ненадолго. Ее брак со знаменитым джазменом Арти Шоу продлился год — с 1945 по 1946. Развод примерно совпал по времени со стремительным взлетом актрисы — выходом «Убийц». До начала 1950-х Ава снялась на первых ролях в нескольких фильмах, которые, впрочем, можно назвать проходными в сравнении с ее первой звездной картиной.

Все изменилось в начале 1950-х. У Гарднер начался роман с легендой американской эстрады — человеком, рядом с которым меркли все ее предыдущие и последующие поклонники (даже миллионер Говард Хьюз, который домогался звезды и, как говорили, даже установил за нею слежку). Избранником актрисы стал сам Фрэнк Синатра. Синатра, который был на момент начала связи с Авой женат, развелся, чтобы жениться на «прекрасном звере экрана».

Свадьба состоялась в 1951 году и вызвала скандал. «Лиги добродетели», защищавшие брачные права американских домохозяек (а на самом деле поддерживающие патриархальное доминирование мужчины в обществе), всем скопом набросились… на актрису, а не на ее мужа. Как это водится в «цивилизованном» обществе, в разводе мужчины обвинили не его самого, а «коварную разлучницу».

Впрочем, несколько лет пара была относительно счастлива. Синатра пел, Гарднер играла, покупала себе сумочки, меха и наряды. Они вместе путешествовали, летали на гастроли и мелькали на страницах светской хроники. Неизвестно, кому из них выгоднее был этот брак с точки зрения пиара; вероятно, все же Синатре. Однако за шесть лет, что актриса и певец были женаты, она снялась в нескольких удачных и трех очень удачных для себя фильмах: «Снега Килиманджаро» с Грегори Пеком (1952), «Могамбо» с Кларком Гейблом (1953) и «Босоногая графиня» (1954) с Хамфри Богартом. За «Могамбо» Аву Гарднер номинировали на «Оскар», но она его так и не получила за всю свою карьеру.

Свободная и эпатажная Ава

В 1960-е Гарднер вошла трижды разведенной (больше она так и не выходила замуж, сравнявшись по «матримониальному счету» со своей белокурой конкуренткой Мэрилин Монро и сильно уступив Элизабет Тейлор, которая официально сочеталась браком восемь раз), известной и довольно богатой дамой под сорок. В начале десятилетия закончился ее контракт с MGM — не то что бы кабальный, но изрядно стесняющий личную свободу.

Хотя по понятиям тогдашнего кинематографа актриса была уже совсем не юной, в 1960-е она успела сыграть еще несколько звездных ролей: «55 дней в Пекине» (где ей досталась роль русской эмигрантки, баронессы Натали Ивановой), «Ночь игуаны» по пьесе Теннесси Уильямса, «Библии» (экранизации ветхозаветных легенд) и «Маейрлинг». В последней картине она сыграла роль одной из самых трагических женских фигур XIX столетия — императрицы Сисси.

К актрисе были вопросы у американских фискальных органов, и она уехала в Испанию, где закрутила роман с торреро Луисом Мигелем Домингином. Если верить биографической книге «Ава Гарднер: Женщина, которая любила мужчин», написанной Элизабет Гуслан, в Испании, несмотря на все строгости режима Франко, артистка чувствовала себя привольно. Она ходила по барам и кабаре фламенко, много пила, нетрезвой поднималась на эстраду и плясала вместе с танцовщиками, а однажды, будучи сильно пьяна, справила малую нужду прямо на ковер в лобби фешенебельного отеля «Ритц».

Из гостиницы, где она восемь лет занимала прекрасный номер, ее после этого вежливо попросили — опять же если верить Гуслан. Тогда звезда сняла себе фешенебельные апартаменты, располагавшиеся над квартирой аргентинского экс-диктатора Хуана Перона, который постоянно скандалил с соседкой, закатывавшей ночные гулянки. Перон и Гарднер ругались, выйдя на свои балконы. В итоге актриса съехала с квартиры и в конечном итоге перебралась в Лондон.

Роман с камнями

Разочаровавшись в мужчинах, Ава Гарднер (по версии все той же Элизабет Гуслан) завела роман с женщиной — своей коллегой, кинозвездой Ланой Тернер. Впрочем, тоже непродолжительный. А чтобы поднять себе настроение, Гарднер, которая была на тот момент довольно богата, стала делать себе роскошные подарки — драгоценности своего любимого дома Van Cleef & Arpels. Причем, как пишет ювелирный эксперт Венсан Мейлан, эпатажная и едва ли не распущенная в личной жизни актриса предпочитала вещи, которые вполне подошли бы какой-нибудь буржуазной матроне.

В 1961 году Ава Гарднер за астрономические по тем временам 15 тысяч долларов купила у Van Cleef & Arpels кольцо с великолепным изумрудом весом почти 7,5 карата и бриллиантами меньшего размера. Чуть позже она попросила мастеров дома оправить в такую же оправу свой помолвочный камень, преподнесенный ей первым мужем Микки Руни. Сначала солитер дополняли рубины, два года спустя капризная звезда пожелала заменить их бриллиантами. А третьей ее грандиозной покупкой все в том же 1961-м стал четырехрядный жемчужный браслет с бриллиантовой застежкой-фермуаром в виде языков пламени.

Любовь к жемчугу тоже роднила Гарднер и Мэрилин Монро, которая обожала свои жемчужные ожерелья. Кроме браслета, Ава заказала у любимого ювелирного дома серьги с жемчужными подвесками, которые можно было заменять на бриллиантовые либо с грушевидными изумрудами (изумруды весили около 5,5 карата каждый). Это украшение-трансформер стало одной из самых дорогих покупок актрисы наряду с брошью «Ромашка» с изумрудной сердцевиной и лепестками с бриллиантовым паважем, а также брошью-цветком с 169 бриллиантами.

В середине 1960-х Гарднер пополнила коллекцию еще двумя впечатляющими украшениями: кольцами с 8,75-каратным кашмирским сапфиром и с почти 11-каратным редчайшим нефритовым кабошоном. У актрисы не было семьи и детей, и она тратила деньги на украшения, одежду и вечеринки. Несмотря на невысокое мнение о собственных артистических способностях, она продолжала сниматься в кино: например, в 1976-м сыграла роль Удовольствия в совместном американо-советском фильме «Синяя птица» по Метерлинку.

Последний фильм с участием Гарднер вышел в 1986 году — вскоре после этого она перенесла инсульт и осталась частично парализованной и прикованной к постели. Больничные счета бывшей жены оплачивал Фрэнк Синатра, с которым Ава осталась в дружеских отношениях, несмотря на ревность его новой супруги. Актриса умерла в 1990-м году в возрасте 67 лет, а ее драгоценности ушли с молотка на аукционе Sotheby’s вскоре после ее смерти. 

источник